自从人类开始使用工具进行有意识、有目的的制作开始，设计就存在于人类的活动之中。只不过各个时期设计的方法、效果不同。设计的本质是人类通过实践经验的积累，对未来活动进行预期从而减少无效劳动的过程。
“样式雷”是我国木作设计中以图形模型展示设计方案的杰出代表，自从苗卡尔的射影几何传入华夏，又使龙人的工程设计前进了一步。
本人井蛙孔见，对我国家具的设计历程无从考证。但是我可以用目睹亲历的现实，向关心我国家具设计的朋友提供点滴资料。
50-80年代家具的设计方针随同建筑方针，为：适用、经济、美观。
北京市木材厂在50年代就使用三视图设计产品，设计图纸同她的产品一样精细。木制品图纸不标注公差，但有企业内部加工标准。
能运用几何画法绘制标准的透视图，是北京市木材厂几代设计人员津津乐道的事。在北京市木材厂的资料室里，有俄文版的透视绘画技法，有建筑出版社出版、金望斗编著的《透视与阴影的研究》等50年代的书籍。
北京市木材厂的产品设计注重与生产工艺的联系。不用说你的设计无法实施，即使一个孔的位置移动几公分，而更便于生产操作都会记做设计过失。
70、80年代科协推广现代管理技术，定位设计（5W)、价值工程(VE)影响到工业产品设计，格罗皮乌斯的设计理念因符合当时的社会需求而广泛传播。
80年代后期，随着经济的发展家具设计走出了方盒子。需要强调的是：方盒子并非不是设计，而正是设计师负责任的表现。
88年，北京东郊木材厂并入北装，使专业家具设计师直接参与室内设计，使室内设计更为充实、更为灵活。
“人的意识不仅反映客观世界，并且创造客观世界。”（列宁），这是设计师具有创意能力的根本。“人的正确思想是从哪里来的？”，是从实践经验来的，这里包括直接的经验和间接的经验。可以肯定的讲，任何创意都是构筑在继承与借鉴之上的，凭空构想出的东西是不存在的。
根据“定位设计”理念，我认为家具设计可以分为三类：为特定环境、特定客户进行的专用设计；为工厂进行批量生产而进行的商品设计；为体现设计师个人风格的概念设计。因此，评判不同类型的设计就要分别使用不同的尺度。
为特定环境、特定客户进行的专用家具设计的评判标准，主要以客户是否满意、家具是否溶于环境为主。对客户需求的理解、对环境的协调能力是标准的内涵。
为工厂进行批量生产而进行的家具商品设计的评判标准，主要以能否为企业获得持久丰厚的利润为主。市场需求的判断、结构工艺的合理是标准的内涵。
为体现设计师个人风格的概念设计的评判标准，主要以设计展示的文化内涵和设计是否有所突破为主。设计师的文化修养、设计师的创新能力是标准的内涵。
家具设计也是要讲一点信念与风格的，这样才能肩负其设计师的职责，为社会做出有益的贡献，这样才能在对手如林的竞争中独树一帜，建立自己的品牌。
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